作者 | 莉拉
中国影视基地( dì)产业的版图正经历着地( dì)理与业态上的双重变迁( qiān)。
一批影视基地在行业的( de)浪潮中兴起又沉寂，另一( yī)批则在产业迭代中悄然( rán)崛起。然而，当娱乐资本论( lùn)在《中国影视重心已彻底( dǐ)南移》中写下这种变迁时( shí)，却发现全国影视基地的( de)系统性梳理迟迟未更新( xīn)，那些曾被归纳为“十大”的( de)影视基地中，一半已然荒( huāng)废。我们曾在五一派记者( zhě)外出了一趟，发现大多数( shù)有种既陈旧又雾里看花( huā)的“美感”。
（已闭园的“十大影( yǐng)视基地” 涿州影视城）
两个( gè)月中，娱乐资本论与大量( liàng)影视基地从业者进行了( le)探讨：真正的影视基地绝( jué)非孤立的摄影棚或纯景( jǐng)点，而应是仍在持续承接( jiē)影视拍摄业务、具备完整( zhěng)的产业配套与集群效应( yīng)，且从规划之初就以服务( wù)影视创作、制作需求为核( hé)心目标的专业空间。它既( jì)有专业的拍摄设施，又有( yǒu)政策支持、人才储备、技术( shù)服务等环环相扣的生态( tài)链条，而非仅靠概念包装( zhuāng)的“空壳园区”。
按照这样的( de)标准审视全国，会发现许( xǔ)多顶着“影视基地”名号的( de)项目，实则沦为房地产开( kāi)发的附属品或单一文旅( lǚ)景点，真正能达标的寥寥( liáo)无几。2021 年，影视基地工作委( wěi)员会发布的《中国影视基( jī)地发展调研报告》显示，全( quán)国登记在册（可统计）影视( shì)基地约 313 家，活跃的只有 50-70 家( jiā)，而影棚数量大于 10 的不超( chāo)过 20 家。
于是娱乐资本论梳( shū)理了全国 20 家头部影视基( jī)地，它们在地理上的分布( bù)，其实并不算分散。满足标( biāo)准的基地多集中在北方( fāng)的京冀鲁、南方的长三角( jiǎo)、珠三角以及新生的西部( bù)川渝地区。
从地理分布来( lái)看，北方影视基地曾经承( chéng)载着“重工”影视时代的辉( huī)煌，但如今也折射着产业( yè)转型的阵痛。以江浙沪为( wèi)主的长三角区域，在横店( diàn)成熟产业链辐射之下，已( yǐ)然成为影视基地最密集( jí)、最核心的区域。在西南地( dì)区，成都影视城、重庆永川( chuān)达瓦等基地凭借独特的( de)地域文化与政策支持崭( zhǎn)露头角，成为区域影视创( chuàng)作的新支点。而更南的珠( zhū)三角区域，尽管不乏零散( sàn)的影视项目，却始终未能( néng)形成有竞争力的产业集( jí)群，在影视基地的版图中( zhōng)仍处于待突破的状态。
这( zhè)场跨越版图的影视基地( dì)迁徙，不仅是地理空间的( de)位移，更是影视产业从 “重( zhòng)资产扩张” 向 “轻资产生态( tài)”、从 “传统拍摄” 向 “科技融合( hé)” 转型的缩影。透过这场梳( shū)理，娱乐资本论得以窥见( jiàn)中国影视产业在阵痛中( zhōng)寻找新生的真实图景。同( tóng)时我们也期待着积极转( zhuǎn)型、新生的影视基地，足以( yǐ)撑起产业的下一个周期( qī)。
# 本文已采访一位相关人( rén)士，他们也是「娱乐资本论( lùn)」2025 年采访的第 433 位采访对象( xiàng)
长三角：影视基地集聚中( zhōng)心，新的技术与竖屏短剧( jù)正在崛起
在全国影视基( jī)地的版图里，江浙沪从来( lái)不是“基地扎堆”这么简单( dān)。它更像是一篇能够自我( wǒ)生长，跟着中国影视行业( yè)需求不断更迭的产业土( tǔ)壤。如同其经济环境一样( yàng)，这片区域是地图中最有( yǒu)活力的地方。
这种活力，藏( cáng)在产业生态的辐射力、灵( líng)活性中；体现在不停革新( xīn)迭代，并运用到影视制作( zuò)的技术之中；同时也显现( xiàn)在对于新兴的影视内容( róng)——竖屏短剧的承接里。
江浙( zhè)沪的影视中心在横店，全( quán)国影视拍摄的中心也在( zài)这里。在大体量的外景与( yǔ)摄影棚之外，4000+ 企业聚集所( suǒ)带来的产业集群，以及多( duō)年运转的成熟影视配套( tào)服务，都让横店拥有其他( tā)影视基地稀缺的自我造( zào)血能力。
横店的产业效益( yì)，辐射着整个江浙沪区域( yù)。当江浙沪的剧组深夜急( jí)缺一批特定道具，横店的( de)工坊能连夜赶制；当某个( gè)现代剧需要几十名符合( hé)角色的群演，凌晨联系群( qún)演经纪，清晨就能在拍摄( shè)现场集齐。
横店、象山——无锡( xī)——上海，形成了江浙沪稳固( gù)的头部影视基地三角形( xíng)，“长三角一日达”交通网内( nèi)的影视基地们承接横店( diàn)溢出的项目，形成一种共( gòng)生的效应。
新的技术更迭( dié)也在改写影视基地的变( biàn)迁路径，改写影视创作的( de)规则。上海、苏州、扬州正在( zài)以技术带来影视基地的( de)另一种可能性。《繁花》《酱园( yuán)弄》的拍摄地，上影昊浦智( zhì)慧产业社区就是其中的( de)典型。
“我要做的是 AI 相关的( de)技术的应用，跟我们影视( shì)行业的需求紧密的结合( hé)在一起。”上海科技影都、上( shàng)影昊浦智慧产业社区常( cháng)务副总郗岳告诉娱乐资( zī)本论。基地连接着长三角( jiǎo)超算中心的服务器集群( qún)，拥有“专属算力池”。
“以前中( zhōng)小剧组想做虚拟场景，以( yǐ)往成本门槛比较高，这包( bāo)括价格成本与时间成本( běn)，现在我们给出一站式的( de)服务，依靠算力和技术，可( kě)以降低成本。”例如他们尝( cháng)试为短剧团队开发的 AI 剧( jù)本模型，能实时给出剧本( běn)反馈，在郗岳看来，这些技( jì)术不是“炫技”，而是“把以前( qián)只有大剧组能用的工具( jù)，变成中小团队也能负担( dān)的标配”。
坐落苏州周庄的( de)昆山数字梦工厂则在虚( xū)拟拍摄领域发力，虎鲸文( wén)娱团队的研发技术，让虚( xū)拟拍摄从实验性尝试走( zǒu)向规模的应用，拍摄《清明( míng)上河图密码》等优酷的重( zhòng)点项目。
（昆山数字梦工厂( chǎng)虚拟拍摄现场）
竖屏短剧( jù)的爆发，更是给全国影视( shì)产业生态出了道“灵活性( xìng)”测试。横店能快速接住竖( shù)屏浪潮，影视基地需要适( shì)应一周拍完的快节奏，从( cóng)服装道具到演员再到剧( jù)组配套的全产业链能立( lì)刻响应。横店影视城从业( yè)者向河豚君分享过一组( zǔ)数据，就今年 6 月的一天，横( héng)店同时在拍的竖屏短剧( jù)共有 63 部，筹备组有 114 个。
AI 作图( tú) by 娱乐资本论
湖州和苏州( zhōu)也成为了竖屏短剧的新( xīn)兴之地，湖州用场地和政( zhèng)策支持承接拍摄，苏州靠( kào)着和爱奇艺合作的短剧( jù)基地做内容孵化，形成“拍( pāi)摄在基地、发行靠平台”的( de)闭环。
这种对新内容形态( tài)的快速适配，恰恰印证了( le)长三角影视基地“生态越( yuè)全，转身越快”的独特优势( shì)。
从横店、象山、无锡的“随叫( jiào)随到”到上海昊浦、苏州的( de)“技术更迭”，再到短剧的“快( kuài)速落地”，长三角影视基地( dì)的真正竞争力，是这片土( tǔ)地上产业生态的韧性与( yǔ)活力——它能迅速跟上浪潮( cháo)，轻盈地拥抱新东西，承接( jiē)大制作的宏大叙事，也容( róng)得下小成本的灵活创新( xīn)，这才是它坐稳 C 位的底气( qì)。
京冀鲁：重工仍在继续，但( dàn)空巢也在加剧
在全国影( yǐng)视基地的迁徙浪潮中，京( jīng)冀鲁地区的影视版图正( zhèng)经历一种空巢的阵痛。这( zhè)里既有承载中国电影工( gōng)业化梦想的重工基地仍( réng)在运转，也有一批曾经繁( fán)华的影视城在时代浪潮( cháo)中逐渐空巢，新旧交替的( de)过程中，显示的是北方影( yǐng)视产业的挣扎。
北方影视( shì)基地，最早从河北的土地( dì)上孵化。90 年代依托于中央( yāng)电视台的剧集制作需求( qiú)，河北的涿州影视城曾是( shì)中国影视基地的标杆，四( sì)大名著里三部在此取景( jǐng)。当时还活跃着北京北普( pǔ)陀影视基地等早期玩家( jiā)，它们依托京津冀的影视( shì)资源与交通优势，辉煌过( guò)一段时间。但随着横店等( děng)南方基地崛起，这一批初( chū)代影视基地逐渐显露颓( tuí)势，2016 年，涿州影视城因改造( zào)关闭，陷入沉寂，北普陀也( yě)变成了景区。
2010 年前后的影( yǐng)视黄金时代，热钱涌入催( cuī)生了一批重资产、大规模( mó)的影视基地，在京冀鲁地( dì)区出现，青岛东方影都与( yǔ)北京怀柔的中影基地成( chéng)为中国电影工业化的代( dài)表性基地。
在各种剧组眼( yǎn)里，青岛东方影都是影视( shì)基地硬件设施的“天花板( bǎn)”。540 万平米园区，40 个高科技摄( shè)影棚里藏着全国最大的( de)万米棚，硬件配置向好莱( lái)坞主流标准看齐。2018-2020 年巅峰( fēng)期，《封神》《流浪地球》等大制( zhì)作扎堆入驻，一个剧组就( jiù)能占用 10 多个棚，一年承接( jiē) 20 多个项目。中影怀柔基地( dì)则依托中影集团资源，至( zhì)今仍是国产重工电影的( de)核心承载地。
（青岛东方影( yǐng)都）
但影视项目的普遍降( jiàng)级，让重资产的影视基地( dì)也面临着挑战。基地的高( gāo)举高打带来了一定的门( mén)槛，对很多预算较低的项( xiàng)目来说，性价比成了第一( yī)标准，硬件条件成了次级( jí)标准，而这样体量更小的( de)项目变成了当下影视市( shì)场的主流。
除了影视拍摄( shè)，京冀鲁还曾依托长视频( pín)平台、电视台资源形成节( jié)目制作集群。《偶像练习生( shēng)》《青春有你》《创造营 2019》等选秀( xiù)综艺将 “大厂”“星光岛” 变成( chéng)文化符号，廊坊大厂影视( shì)小镇、青岛东方影都、星光( guāng)影视园一度成为综艺录( lù)制的热门选择，场地、设备( bèi)与艺人调度的便利性，让( ràng)北方综艺市场热闹非凡( fán)。
（大厂影视小镇）
这股热度( dù)同样未能持续。疫情后综( zōng)艺制作费用降级，综艺项( xiàng)目减少，较低的棚组成本( běn)、便利的交通环境让项目( mù)纷纷南迁无锡、横店等长( zhǎng)三角基地。当下的星光影( yǐng)视园向演出场地转型，承( chéng)接了大量的线下演唱会( huì)、live 等业态。
（星光影视园 演艺( yì)业态）
而坐落在张家口的( de)清河影视产业基地，也因( yīn)为场景类型较为狭窄，服( fú)务于特定的民国、战争场( chǎng)面的拍摄而只能承接固( gù)定题材的剧组。
京冀鲁影( yǐng)视基地的变迁，应证着行( xíng)业变迁中影视基地的命( mìng)运，也暴露了在产业生态( tài)、政策灵活度上的短板。青( qīng)岛东方影都、中影基地仍( réng)在支撑着重工电影的梦( mèng)想，但更多基地空巢已成( chéng)为无法回避的现实——北方( fāng)影视的未来，或许需要在( zài)重工坚守与轻资产转型( xíng)之间，找到新的平衡。
珠三( sān)角：虽是票仓，但产业集聚( jù)效应弱，向文旅转型
作为( wèi)全国票房的“票仓”，珠三角( jiǎo)的影视消费力一直很可( kě)观，但这里的影视基地却( què)始终没形成像样的产业( yè)气候。和长三角的集群活( huó)力、北方的重工底色不同( tóng)，珠三角的影视基地更像( xiàng)散落在湾区的场景孤岛( dǎo)，陷入的是“靠外景吃饭、靠( kào)游客养着、转型没头绪”的( de)现实困境。
广东的影视基( jī)地以外景为主，依托于本( běn)身的建筑环境，成就了独( dú)属于两广的拍摄场景。南( nán)海影视城的宫殿群、中山( shān)影视城的“跨国街景”、骑楼( lóu)老巷，确实能满足两广和( hé)港澳剧组的特殊场景需( xū)求，但离开了这些实景，基( jī)地就没了核心竞争——一方( fāng)面是更为普世的摄影棚( péng)屈指可数，只能承接有固( gù)定场景需求的影视组，却( què)很难承接多样化的影视( shì)内容。
其次无论是中山、佛( fú)山还是位于广州的湾区( qū)影视城，都处于“有场景没( méi)生态”的现状之中，多数剧( jù)组只会部分取景于此，很( hěn)多用完外景，重头戏还是( shì)会在其他地方拍，很难留( liú)下真正的产业沉淀。而这( zhè)也就决定着广东的影视( shì)基地没有形成完整的影( yǐng)视产业集群，配套设施、影( yǐng)视服务、硬件设施都要弱( ruò)于长三角和京津鲁。
目前( qián)，广东的几个影视基地都( dōu)在发展文旅融合的业态( tài)，中山影视城在门票营收( shōu)的基础上，在园区内部还( hái)经营婚庆摄影、小型动物( wù)互动场景、街头剧场等文( wén)旅项目；佛山南海影视城( chéng)、湾区影视城等也转型为( wèi)门票收入为主，主要以实( shí)景演艺、沉浸式体验拉动( dòng)游客消费。
（佛山南海影视( shì)城）
近两年，广东也在尝试( shì)化零为整，建立“环珠江口( kǒu)影视产业带”，深圳出现了( le)数字棚、东莞也在尝试“竖( shù)店”，但这些新的影视业态( tài)的出现还没形成新的集( jí)群效应。
总之，目前来说珠( zhū)三角不缺票房，缺的是把( bǎ)场景、零散资源串成集群( qún)链条的能力，文旅只是他( tā)们选择的另一种路径，却( què)不是解法。
川渝地区：新兴( xīng)之地
在长三角、京冀鲁、珠( zhū)三角奠定中国影视基地( dì)基本格局后，川渝地区正( zhèng)凭借政策红利、资源禀赋( fù)与技术突破，快速崛起为( wèi)影视产业新兴增长极。
无( wú)论是 2024 年，成都文创产业增( zēng)加值首次突破 2500 亿元，同比( bǐ)增长 13.9%，还是重庆年均接待( dài)剧组超 100 个，川渝地区都显( xiǎn)示出从“资源输出”转向“产( chǎn)业集聚”的明显趋势。
影视( shì)基地作为产业载体，更顺( shùn)势承接起这波发展浪潮( cháo)，在成都与重庆落地。
成都( dōu)的影视产业以成都影视( shì)城为核心支点。坐落于郫( pí)都区的产业园区，拥有 50 万( wàn)平方米的产业载体。硬件( jiàn)之外，产业集聚也在形成( chéng)：灵河文化、壹同制作等头( tóu)部影视公司相继入驻，其( qí)中壹同制作更落地西南( nán)总部与常态化制作团队( duì)，成为“有根企业” 的代表。（《成( chéng)都，正在成为文娱产业“第( dì)三城”》）
更值得关注的是成( chéng)都的动画产业集群优势( shì)——以可可豆动画（《哪吒 2》出品( pǐn)方）为核心，在天府长岛数( shù)字文创园内，千鸟文化（角( jiǎo)色制作）、墨境天合（特效）、声( shēng)娱文化（配音）等 18 家企业形( xíng)成产业链，从动态分镜到( dào)三维渲染的全流程需求( qiú)可“一基地式”解决，这种 “小( xiǎo)而精”的集群生态，让成都( dōu)成为动画制作的重要基( jī)地。
而重庆得益于其特色( sè)的地域景观，都市风景，有( yǒu)着“天然片场”的优势，每年( nián)承接 100 个以上的剧组在城( chéng)市取景，本身有着一定的( de)影视氛围。这两年，重庆也( yě)在从纯场景的供给向制( zhì)作端的供给转型。
永川科( kē)技片场算是转型中的一( yī)个典型案例。这片由达瓦( wǎ)科技与永川区共建的基( jī)地，总面积 4.13 万平方米，拥有( yǒu) 11 个影棚集群，拥有 LED 虚拟拍( pāi)摄屏、动作捕捉系统等设( shè)备。虚拟拍摄棚使用率超( chāo) 90%。成龙主演的《熊猫计划》《难( nán)哄》等 40 余部影视作品在此( cǐ)拍摄，同时还建立了影视( shì)人才培养的实训基地。
（图( tú)片来源：永川发布 永川科( kē)技片厂）
从成都的动画集( jí)群到重庆的科技片场，川( chuān)渝两地虽路径不同，但共( gòng)同依托 “政策托底 + 资源适( shì)配 + 技术补位”的优势，正在( zài)打破影视产业的地域局( jú)限。这片新兴之地正从 “文( wén)娱资源输出地” 蜕变为 “产( chǎn)业新高地”，未来有望成为( wèi)中国影视版图中不可或( huò)缺的一部分。
结语
纵观全( quán)国影视基地版图的变迁( qiān)，本质上是一场从硬件到( dào)生态、从单一到多元、从重( zhòng)到轻的产业升级。未来，能( néng)在行业中站稳脚跟的影( yǐng)视基地，必然是那些既能( néng)承接大制作，也能包容小( xiǎo)体量；既懂技术赋能，也守( shǒu)得住产业配套的根本需( xū)求；既能依托地域特色优( yōu)势，也能打破地域局限链( liàn)接资源的复合型空间。
中( zhōng)国影视基地的重心或许( xǔ)仍在南移，但真正的机会( huì)，永远属于那些能读懂行( xíng)业需求、找准自身定位，并( bìng)持续为影视创作提供价( jià)值的基地。
（欢迎全国影视( shì)基地招商部门和想寻求( qiú)影视基地资料的从业者( zhě)联系本文作者，微信：yy18290336584）
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